Inhoud

• Stappen
• Vragen en antwoorden van de gemeenschap

Andere secties

Romaanse verhalen voor tieners, of het schrijven van romantiek voor jonge volwassenen, zijn een hete markt. De vraag naar romantische YA-romans is gestaag in populariteit gestegen, mede dankzij de zeer succesvolle Schemering serie door Stephenie Meyer. De markt voor romantische verhalen voor tieners is verzadigd van titels en is zeer competitief, aangezien veel schrijvers proberen YA-romantiek te creëren die populair zal blijken te zijn voor tieners en een groot succes zal worden. Maar om de details in een tienerromanteverhaal goed te krijgen, heb je een goed gevoel voor het YA-romantiekgenre, een duidelijk verhaaloverzicht en een solide eerste versie nodig.

Stappen

Deel 1 van 3: Voorbereiden om te schrijven

1. 

   Begrijp het genre van de tienerromantiek. Het schrijven van romantiek voor tieners richt zich op verliefd worden als tiener, een bijzondere en intense ervaring die veel jonge tieners hopen te ervaren of op het punt staan ​​te ervaren. De meeste YA-romans hebben hoofdrolspelers die jonger zijn dan 18 jaar en zijn geschreven vanuit het perspectief van een tiener.
   • De doelgroep voor YA-romans zijn 13-18-jarigen, tienerlezers die te maken hebben met gevoelens van liefde en verlangen in hun leven. Tienerromantiek kan deze jonge lezers toegang geven tot deze emoties via fictieve personages en verhalen, en hen helpen erachter te komen hoe ze met hun romantische gevoelens kunnen omgaan.
   • De meeste romans voor tieners hebben vrouwelijke hoofdrolspelers, aangezien veel YA-romans zijn geschreven door vrouwen en gericht zijn op een jong vrouwelijk publiek. Er zijn echter verschillende prominente YA-romans die zijn geschreven door mannen en met mannelijke hoofdrolspelers.

2. 

   
   
   Lees voorbeelden van tienerromantiek. Bestudeer het genre door te kijken naar de best verkochte voorbeelden van romantische verhalen over tieners. Bijvoorbeeld:
   • De Schemering serie, door Stephenie Meyer. Deze serie met vier boeken is een van de meest verkochte tienerromansseries in de uitgeverij. Meyer creëert een sterke, unieke vrouwelijke hoofdrolspeler (Bella Swan) en geeft haar herkenbare tienerproblemen als een verre vader, passend in een nieuwe stad, zich geïsoleerd en alleen. Deze tienerkwesties worden vermengd met bovennatuurlijke elementen, zoals een knappe vampierliefhebber, om een ​​meeslepende romance voor tieners te creëren.
   • De fout in onze sterren, door John Green. Het verhaal van een door kanker getroffen tiener, Hazel, en haar ontmoeting met Augustus Green, is een favoriet onder YA-lezers.
   • Eleanor & Park, door Rainbow Rowell. Dit verhaal van twee verliefde zestienjarigen gebruikt twee sterke hoofdpersonages om een ​​klassieke romance te vertellen.

3. 

   
   
   Analyseer de hoofdrolspeler en het liefdesbelang. Hoe is de hoofdpersoon of protagonist in het boek ontwikkeld? Hoewel ze bijvoorbeeld allebei vrouwelijke protagonisten zijn, is de hoofdpersoon in Schemering, Bella Swan, is heel anders dan de hoofdpersoon, Hazel, in De fout in onze sterren. Elk personage ziet hun wereld anders, en beschrijft of reageert anders op andere personages in elk verhaal. Beide boeken pakken echter de donkere kant van het tiener-zijn aan (eenzaamheid, isolatie, dood), een ander belangrijk element van een YA-roman.
   • Het liefdesbelang in Schemering volgt de standaardbeschrijving van mannelijke liefdesbelangen in YA-romans: er belachelijk goed uitzien. Dit is hetzelfde voor Augustus in De fout in onze sterren, die door Hazel als "hot" wordt beschreven en in de vertrouwde trope van de knappe, mysterieuze mannelijke love interest valt.

4. 

   
   
   Bepaal de obstakels of problemen tussen de twee personages. Een goed verhaal over romantiek heeft conflicten en uitdagingen nodig. Dit kan een sterke haat of afkeer van elkaar zijn die uiteindelijk uitgroeit tot liefde of een misverstand of fout in het begin van het verhaal die de geliefden uit elkaar of van elkaar weghoudt. Meestal geldt: hoe hoger de inzet, hoe meer betrokken uw lezer zal zijn.
   • Bijvoorbeeld in de eerste Schemering boek, wordt de inzet verhoogd wanneer Edward en zijn familie Bella verdedigen en redden van een sadistische vampier. De hoofdpersoon wordt in gevaar gebracht en haar relatie met haar liefdesbelang wordt op de proef gesteld. Dit conflict bepaalt vervolgens de inzet voor de rest van de boeken in de serie.

5. 

   Kijk naar het einde. Was u als lezer tevreden met het einde van het boek? Voelde je het einde van het boek voortsleepte of voelde je je te voorspelbaar? Hoe bracht de schrijver alle verhaallijnen van het vorige hoofdstuk samen om een ​​geloofwaardig en bevredigend einde te creëren?
   • Het einde van De fout in onze sterren eindigt niet met een lang en gelukkig besluit voor Hazel en Augustus, maar laat in plaats daarvan duistere thema's als dood en lijden deel uitmaken van het einde. Hoewel het einde misschien niet de vertrouwde structuur van een romance volgt, past het binnen het model van YA-romans, waar de hoofdpersoon misschien niet krijgt wat ze wil, maar ze een transformatie of een openbaring ervaart.

Deel 2 van 3: Een verhaaloverzicht maken

1. 

   Creëer je hoofdpersonage. Hoewel veel YA-romans zich richten op een vrouwelijke hoofdrolspeler, hoef je je niet te beperken tot een vrouwelijke hoofdpersoon. Een mannelijke hoofdrolspeler of een niet-geslachtsidentificerende hoofdrolspeler zijn ook opties. Probeer echter bij het creëren van je hoofdpersonage te voorkomen dat je in clichés of bekend terrein vervalt. Je wilt dat je hoofdrolspeler boeiend en uniek genoeg is om ervoor te zorgen dat je lezer de pagina omslaat.
   • Vermijd de valstrik van het schrijven van een "Mary Sue", wat in de YA-boekenwereld een afkorting is voor een vrouwelijke hoofdrolspeler die egocentrisch en oppervlakkig is. Mary Sues zijn vaak one-note-personages, die geen fout kunnen doen en elk plotpunt lijkt erop gericht hen te laten krijgen wat ze willen of hun perfecte man te krijgen. Dit creëert niet alleen een plat hoofdpersonage dat niet herkenbaar is voor de lezer, het doodt ook alle inzet in het verhaal en maakt het verhaal voorspelbaar.
   • In plaats van haar te laten bepalen door de verliefdheid of romantische verlangens van de hoofdpersoon, kun je haar ontwikkelen als een volledig gevormd personage, los van haar verliefdheid. Beschouw je hoofdpersonage als de basis voor de romantiek die je in het boek gaat opbouwen. Maak van haar een persoon waarmee de gemiddelde lezer zich kan identificeren, vol onzekerheden, ongemakkelijke neigingen en tienerimpulsen.
   • Gebruik een tiener die je kent als model, of denk terug aan hoe je je voelde toen je een tiener was. Je voelde je waarschijnlijk niet elke dag perfect of kreeg wat je wilde. Geef je hoofdpersoon diepgewortelde worstelingen en laat haar onzekerheden zien aan je lezers, zodat ze met haar zullen meevoelen en zich tot haar kunnen verhouden.

2. 

   Ontwikkel een liefdesbelang. Omdat de meeste romantische verhalen over tieners worden gelezen door een vrouwelijk publiek, zal je liefdesbelang waarschijnlijk één doorslaggevende eigenschap hebben: er erg goed uitzien.
   • Vaak een "Gary Stu" genoemd (naar zijn "Mary Sue"), bevatten de meeste traditionele tienerromans een zeer wenselijke en fysiek aantrekkelijke liefdesbelang. Het is echter belangrijk om niet te extreem te gaan met de gewenste eigenschappen en fysieke schoonheid van het liefdesbelang. Clichebeschrijvingen van mannen als "lang, donker, knap" of "zo mooi als een Griekse god" of "echt verdomd heet" moeten worden vermeden.
   • Hoewel je waarschijnlijk je mannelijke liefdesbelang moet doordringen met een hoge mate van fysieke wenselijkheid, is het belangrijk om ook de nadruk te leggen op persoonlijkheidskenmerken of eigenschappen die hem interessant maken. Probeer zijn karakter geaard te houden door hem onzekerheden en problemen te bezorgen die overeenkomen met die van de hoofdrolspeler. Hoewel er een element van fantasie in het liefdesbelang moet zitten, wil je dat het liefdesbelang geloofwaardig lijkt en lijkt op een levend, ademend persoon, met problemen.

3. 

   Bedenk hoe de twee geliefden elkaar ontmoeten. Breng een verbinding tot stand tussen de twee personages door een gedeelde hobby of interesse, een gemeenschappelijke vriend of kennis, of zelfs een ongemakkelijk gesprek terwijl je in de rij wacht. Vermijd bekende opstellingen zoals 'liefde op het eerste gezicht' of de mannelijke liefdesbelang die de vrouwelijke hoofdrolspeler simpelweg overrompelt.
   • De geliefden zouden een directe verbinding moeten hebben, maar het hoeft niet altijd een positieve te zijn. Ze mogen in eerste instantie een hekel aan elkaar hebben, of hebben niet zoveel waardering voor elkaar. Of ze kunnen botsen en discussiëren. Laat de verbinding tussen hen langzaam groeien in de loop van het verhaal. Jonge romantiek brengt vaak veel verlangen, miscommunicatie en onhandigheid met zich mee.
   • Een fout die veel YA-liefdesverhalen maken, is om recht in de smeulende blik in elkaars ogen en een onmiddellijke liefde te springen. Maar door de spanning tussen de twee personages in de loop van de tijd op te bouwen, wordt een effectiever verhaal gecreëerd en krijgt uw lezer een reden om de pagina om te slaan.

4. 

   Bedenk een probleem. Een verhaal is niets zonder probleem. Dit geldt met name voor verhalen over tienerromans, aangezien de geliefden vaak in een conflict worden geplaatst of voor een obstakel worden geplaatst dat hun liefde en toewijding aan elkaar op de proef stelt. Het probleem kan er ook voor zorgen dat de geliefden hun romantische gevoelens toegeven of hun romantische gevoelens beseffen.
   • Het probleem in het verhaal moet dienen als een manier om meer te weten te komen over je hoofdrolspeler en / of je liefdesbelang. Het zou ook een conflict moeten creëren voor de hoofdrolspeler en voor het liefdesbelang.
   • Creëer een probleem dat past bij de inzet van het verhaal. Als je een tienerroman schrijft die bovennatuurlijke elementen bevat, kun je de ontdekking dat de liefdesbelang een vampier is, als een eerste probleem gebruiken. Als je een roman over een kankerpatiënt schrijft, kan het probleem de hoeveelheid tijd zijn die ze nog heeft om met haar geliefde door te brengen.

5. 

   Maak een plotoverzicht. Gebruik de piramide van Freytag om uw verhaal te structureren. Door uw verhaal in een schets te structureren voordat u begint met schrijven, krijgt u een idee van het grote geheel.
   • Inleiding of expositie - Zet de toon. Laat de lezers je hoofdpersoon ontmoeten. Laat uw lezer kennismaken met de hoofdrolspeler en de setting.
   • Inciting Incident - Dit is het ding dat uw verhaal aan het rollen brengt, of een incident dat de actie start. Het zou het begin van het belangrijkste conflict moeten aangeven. In de meeste romantische verhalen over tieners wordt hier het liefdesbelang geïntroduceerd. Zo ontmoet je hoofdrolspeler, een zestienjarige kankerpatiënt met nog enkele weken te leven, een zeventienjarige kankerpatiënt met minder tijd te leven en ze verbinden zich.
   • Stijgende actie - Waar dingen in je verhaal ingewikkeld worden. De inzet van het verhaal zou moeten beginnen te stijgen, vanwege een aanzet tot incident of het grootste probleem in het verhaal. Dit kan zijn door te laten zien dat de twee personages dichter bij elkaar of verder uit elkaar groeien. Dit kan ook in de vorm van een zoektocht zijn, zoals de reis van Hazel en Augustus naar Amsterdam in De fout in onze sterren.
   • Climax - Het keerpunt van je verhaal. Dit gedeelte of hoofdstuk moet het hoogste spanningsniveau in het boek hebben en het meest opwindende moment of evenement zijn.
   • Falling Action - Het hoofdconflict is al dan niet opgelost, en gebeurtenissen vinden plaats als gevolg van de climax.
   • Oplossing: uw hoofdpersoon lost het hoofdprobleem of conflict op, of het wordt voor haar opgelost.
   • Ontknoping - Het verhaal afronden en de laatste details op hun plaats laten vallen. Alle resterende vragen of zorgen in het boek worden opgelost of beantwoord. In sommige boeken zal de auteur eindigen met een thema of hint naar andere mogelijkheden voor de personages, voorbij de laatste pagina.

Deel 3 van 3: Een eerste concept schrijven

1. 

   Schrijf voor je publiek. Onthoud dat je lezers 13-20 jaar oud zijn en vaak zware tienerproblemen doormaken rond liefde, eenzaamheid en verlangen. Vermijd formele termen en taal en gebruik beschrijvingen die toegankelijk lijken voor een tiener.
   • In plaats van je taalgebruik te verzachten, luister naar hoe tieners die je kent praten en communiceren. Het doel is om een ​​geloofwaardige dialoog en reacties tussen personages te creëren. Je wilt dat je lezer relateert aan je hoofdrolspeler en haar kijk op de wereld.
   • Bijvoorbeeld in Schemering, is er een scène waarin Bella probeert te flirten met Jacob, een 15-jarige jongen die in een weerwolf verandert als de zon ondergaat. Hun dialoog is onhandig en aarzelend. Bella schaamt zich voor haar pogingen om te flirten en probeert haar aantrekkingskracht op Jacob te verbergen. Veel tieners hebben waarschijnlijk betrekking op deze scène en begrijpen hoe Bella zich zou kunnen voelen. Dit maakt Bella een effectieve hoofdrolspeler in het verhaal.

2. 

   Tonen in plaats van vertellen. Dit is een basisregel voor het schrijven van alle genres, niet alleen voor tienerromantiek. In plaats van de lezer te vertellen hoe hij zich in een scène zou moeten voelen, laat je een emotie zien door middel van de acties van het personage en door middel van dialoog.
   • Zeg het bijvoorbeeld niet tegen de lezer: 'Bella was boos op Jacob. Ze voelde zich verraden ”, kun je haar actie en dialoog gebruiken om deze emoties te tonen. 'Bella keek Jacob boos aan, haar vuisten gebald langs haar zij, haar mond vertrok tot een frons. "Ik kan niet geloven dat je dat hebt gedaan," schreeuwde ze tegen Jacob. "

3. 

   Pak grote thema's aan. Bedenk waar tieners op hun leeftijd misschien mee worstelen. Vaak proberen tieners erachter te komen wie ze als volwassenen zullen zijn. Ze kunnen grote levensproblemen ervaren, zoals verhuizen naar een nieuwe stad, gevoelens van verlangen en liefde realiseren en worstelen met seksuele aantrekkingskracht. Een goede YA-romansroman zal kijken naar de grotere thema's van het tiener-zijn en deze in de roman opnemen.
   • Overweeg een groot thema dat je misschien wilt onderzoeken in je verhaal over tienerromans. Dit kan zo simpel zijn als een hoofdrolspeler met een speciale vaardigheid die ze verborgen houdt, waardoor ze zich een buitenstaander of een outcast voelt. Of je hoofdrolspeler worstelt met thema's als de dood, onbeantwoorde liefde of het ontdekken van hun identiteit.

4. 

   Eindig met transformatie, in plaats van nog lang en gelukkig. Creëer een einde dat de transformatie van de hoofdpersoon door een ervaring laat zien, in plaats van een einde dat de hoofdrolspeler een gelukkige oplossing geeft. Vaak kunnen gelukkige resoluties waarbij de hoofdrolspeler precies krijgt wat ze wil, vals of onrealistisch aanvoelen.
   • Bijvoorbeeld in De fout in onze sterrenwordt de hoofdrolspeler, Hazel, gedwongen om de dood van haar eerste liefde, Augustus, onder ogen te zien, maar daarbij beseft ze de waarde van haar leven en de waarde van verliefd worden op iemand.

Voorbeelden van romantische verhalen over tieners

Voorbeeld Teen Love Story

Voorbeeld Young Adult Romance

Voorbeeld van Fantasy Romance

Vragen en antwoorden van de gemeenschap

Zal mijn school me raar vinden als ik op 13-jarige leeftijd een romantische roman schrijf?

Helemaal niet! Een vroege start is nooit slecht voor iets.

Hoe kan ik een liefdesverhaal schrijven als ik nog geen tiener ben?

Als jij of je vrienden ervaring hebben met romantiek, kun je eerst over je persoonlijke ervaringen schrijven. Zo niet, dan kunt u nog steeds uw fantasie gebruiken. Lees veel romantische verhalen over tieners om een ​​idee te krijgen van populaire plots. Als je je tijdens het lezen afvraagt ​​waarom een ​​verhaal niet op een andere manier is ontwikkeld, kun je dat idee omzetten in je eigen verhaal.

Wat is de beste manier om een ​​romantisch verhaal te schrijven over twee meisjes die verliefd worden als ik me zorgen maak over hoe anderen de inhoud van mijn boek zouden kunnen zien?

Schrijf gewoon je verhaal zoals je denkt dat het verteld moet worden. Het maakt alleen uit hoe u er uiteindelijk over denkt. Mensen die het willen lezen, zullen het doen en degenen die dat niet willen, zullen een kans hebben laten liggen om hun horizon te verbreden.

Is het oké om meer dan één hoofdpersoon te hebben?

Absoluut. Sommige boeken hebben bijvoorbeeld wisselingen van standpunten tussen twee hoofdpersonen in verschillende hoofdstukken.

Kan mijn personage homo orlesbain zijn?

Natuurlijk, en je zou op die manier ook lezers uit de LGBTQ + -gemeenschap kunnen aantrekken. Van wie je personage houdt of het aantrekkelijk vindt, maakt niet uit, als het maar een interessant verhaal is.

Is het oké als ik twee liefdesbelangen heb en er niet tussen kan kiezen?

Natuurlijk! Dit gebeurt meer dan je denkt in de literatuur. Het is helemaal in orde.

Ik heb enige ervaring met schrijven, maar ik ben bang dat mijn verhaal te veel op andere boeken zal lijken. Ik wil geen copycat zijn. Ik heb originele ideeën, maar hoe kan ik ze in originele woorden opschrijven?

Het klinkt als een geweldige start! Zolang je een origineel plot en goede karakters hebt, ben je gouden! Begin gewoon met schrijven en kijk hoe de dingen vorm krijgen.

Kan ik een boek schrijven in een mix van Hindi en Engels?

Als je beide talen kent, kan dat technisch. Ik zou het echter sterk afraden, aangezien veel lezers niet beide talen zullen kennen. Zelfs als ze dat doen, zou het nogal ingewikkeld en vervelend zijn om te lezen.

Is het mogelijk dat mijn hoofdpersoon populair is in een verhaal over tienerromans?

Natuurlijk! Je kunt het verhaal maken in het perspectief van het populaire meisje, zorg er gewoon voor dat ze een interessant personage is met realistische gebreken en andere eigenschappen.

Hoe zorg ik ervoor dat een interactie tussen de hoofdrolspeler en liefdesbelang niet cringey of cheesy is?

Probeer iets in de trant van om ze ongemakkelijk te maken in plaats van cheesy; het zal het publiek aan het lachen maken om hoe dwaas of herkenbaar het is voor het echte leven.

• 
  
  Ik heb tonnen plots gebrainstormd en veel verhalen geschreven die ik niet af heb gemaakt. Ik stop op een gegeven moment en denk dat het niet goed genoeg is. Wat moet ik doen? Antwoord
• 
  
  Hoe maak ik een zeer krachtig erotiekverhaal? Antwoord